黄城夜韵

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2010 “黄城夜韵”筹备……剧本写作课 参考资料（二）Battle Royale 《大逃杀》

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2010 “黄城夜韵”筹备……剧本写作课 参考资料（一）Battle Royale 《大逃杀》

 《罗幕路斯大帝》瑞士作家迪伦马特的成名作，就是写《贵妇还乡》《物理学家》《天使来到巴比伦》的那个迪伦马特. 　　罗幕路斯是西罗马的末代皇帝. 故事讲了西罗马被日耳曼人所灭的前一天和当天所发生的事. 精彩的是，作者把这个看似悲剧的题材作了喜剧怪诞的处理. 罗幕路斯皇帝当政20年不理朝政，就爱养鸡. 他给所有的鸡用历代罗马大帝的名字命名，整日只研究鸡的饲养和产蛋情况. 日耳曼大军兵临城下，西罗马节节败退，宫廷众臣进谏、恳求、逼迫都无法令他动容，唯一拯救国家的机会是把公主嫁给一个世界级的富有商人，大家为得就欢呼啊之时，罗幕路斯却站出来反对这门婚事. 终于他和他的敌人一道令罗马帝国彻底崩溃. 可这到底为了什么？众臣刺杀皇帝，皇帝道出真相：罗马是个以暴力血腥统治和侵略的罪恶帝国，她背弃了真理道义，应当血债血偿，毁灭是唯一正确的出路. 而罗幕路斯之所以当这个国王，就是为了摧毁这个血腥腐朽的大帝国. 做了20年小丑的罗幕路斯皇帝，是这场闹剧之后必被历史否认和误解的真正的英雄. 　　这是个骨子里是悲剧，情节上确实喜剧、甚至是闹剧的戏. 这种悲喜交加、笑中有泪的情势是迪伦马特戏剧的最大特点. 　　罗幕路斯是个人道主义英雄，他反暴力，反强权，反大国，他积极地实践自己的理想，采用的却是消极怠工的方式——皇帝的消极怠工！多么的有力而可怕！只是终极的人道理想和社会的发展是不同步的. 所以罗幕路斯必将失败，但作为觉醒的人他必须去做“那些他应该做的事”. 　　迪伦马特在1948—1949年写下这部发生在公元476年的故事.

** 看戏剧盒 “ 新剧季 2009” 　 真诚的个人倾诉 ** ● 周文龙 　　如果说上世纪 90 年代的本地华语编剧作品常常是主题先行，对社会和人生表达了一种苦涩的失落感，那在 “ 新剧季 2009” 演出中， 3 位新世代的华语编剧却表现了一种更个人化，也更大胆和直接的艺术个性. 　　由戏剧盒推出 “ 新剧季 2009” ，总结 “ 编剧系列 ” 过去两年来积极培养新编剧的成果，呈献 3 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">个新编剧的新作，包括许佩芬的《第八签》、谢秀彬的《反复仿问》，以及邹文森的《上身不由己》. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;"> 许佩芬《第八签》 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">有如一首散文诗 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　《第八签》通过一个人和自我的对话，叙述了孩子陪着父亲走完人生最后一程的真实过程. 编剧许佩芬写过短诗和短篇小说，而她的编剧作品也有如一首散文诗般，充满了优美的台词文白. 像两个 “ <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">我 ” <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">的对话，谈着树、海、山、宿命等自然与生命的触动，由外转内抒发了心底沉淀的人生思索. 闭眼静心聆听，感觉舒服写意，有如躺在草原般. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　剧本着重于人物的内心活动，抒情成分强，却也因而削弱了剧本的情节叙述和人物关系刻划. 其中，黄家强饰演的父亲角色属于写实角色，他和女儿之间的矛盾关系并不明显，使到女儿在面对父亲逝世后，那种放开与占有、妥协与取舍的复杂情感，无法引起我更多的共鸣. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;"> 谢秀彬《反复仿问》 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">充满流行文化的时髦感 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　谢秀彬的《反复仿问》，描写的是现代男女的暧昧三角关系. 一个女记者原来有一个律师男友，但在采访一个老师后，她却与后者发生恋情. 剧本内容并不复杂，谢秀彬对人物的细节也没有做太多的描述，她更感兴趣的是人与人之间的情感变换，以及三人在感情变换间的猜疑、背叛、试探、妒忌.

<span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">在文字运用上，《反复仿问》也充满时下流行文化的时髦感，像人物玩味着 “ <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">咖啡 ” <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">的喝法，他们提出问题和之后的停顿，让人感觉就像在观看一部日本或香港爱情电影. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　可惜，《反复仿问》始终没有办法进入一种更强烈、更具张力的内心苦痛. 一段感情散了，角色也仿佛不当一个回事，自怨自艾一会，继续游戏人间，使看戏的观众也觉得不痛不痒. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;"> 邹文森 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">《上身不由己》 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">表现让人期待 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　邹文森的《上身不由己》是三个剧本中最具舞台感的作品. 邹文森曾到香港 “ <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">非常林奕华 ” <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">剧团跟林奕华实习，他的编剧作品也不期然有着林奕华戏剧风格，充满许多游戏化、解构拼贴、段落式的创作手法. 例如该剧是由倒叙开始，主角们玩着角色扮演的性虐游戏. 故事发展中，邹文森也刻意变换人物性别，由女生（王欣）饰演女性化的男生角色. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　《上身不由己》主要围绕着一名警察，他既是警察也是乩童，既是守法者又爱 SM <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">性虐游戏，存在着各种矛盾的本质. 借着这种人物的矛盾本质，编剧表现人是如何扭曲和戕害他所扮演的角色. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　虽然《上身不由己》有时太过游戏化（网络对话场面），所叙述的同性恋故事情节也有点老套（母亲和孩子的关系），但作为年轻编剧的新作品，邹文森的表现却让人期待. <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">　　事实上， “ <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">新剧季 2009” <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 11pt; mso-ascii-font-family: Arial; mso-hansi-font-family: Arial; mso-bidi-font-family: Arial;">的三个新作品所展现的自信和活力令人十分兴奋. 他们的作品或许没有壮阔的时代和社会感，以自我为中心，但至少他们的创作真诚且投入，为本地华语剧坛注入一股清新风气. 原载（ 2009-08-11 ）联合早报.现在版

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** 孙惠柱：好戏在后头 ** ——彼得·布鲁克 《敞开的门》 （新星出版社，于东田译）序 <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"><span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">大约二十年前，我国剧坛十分热闹的那些日子里，英国大导演彼得·布鲁克《空的空间》的中译本（邢历等五人译，中国戏剧出版社1988年版）送来了我们太需要的理论，书中一开头那两句话就让人拍案叫绝：“我可以选取任何一个空间，称它为空荡的舞台. 一个人在别人的注视下走过这个空间，这就足以构成一幕戏剧了……”有着2500年历史的戏剧，它的定义竟可以这么简单，这么大气！ <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 不过现在仔细看看这段常见的引文，有两个问题不得不说一说. 第一个是翻译上的，头两句精彩的译文以后，意思马上就拧起来了：“……然而当我们谈到戏剧时，这却远非我们的本意. 戏剧是一个概括全面的通用词汇，它将红色帷幕、舞台灯光、无韵诗句、笑声、黑暗统统胡乱地加在一起成为一个混杂的概念. ”戏剧的“本意”到底是什么？布鲁克的“本意”又是什么？难道他是在给我们这样一个“混杂的概念”吗？这段话我是这样翻译的：“……可是当我们谈到戏剧的时候，却不是这么看的，总是要想到大红的幕布、聚光灯、无韵诗句、笑声、黑屋子，而这些都是人们硬要在一个多功能的词所表达的多义形象上乱加上去的东西. ”[1][1]是不是比较清楚了？布鲁克的意思本来是清楚的 <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 第二个问题倒是他自己的. 一个人走路，一个人着看，当然也可以算是戏剧，理论上说得通；但事实上，绝大多数的戏剧——包括布鲁克自己导演过的几乎所有的剧，都不可能这么简单. 再说，他这个定义和当时中国话剧人已经熟知的波兰导演格洛托夫斯基的戏剧定义并没有太大的不同. 格洛托夫斯基早就说过，戏剧只需有演员和观众两大要素足矣，剧本、服装、灯光等等都是可有可无的玩意儿，布鲁克的这段话不过描述得更形象些罢了. 当然也可以说，他加上了空间这第三个要素，然而空间对格洛托夫斯基来说是不言自明 的，还用提吗？ <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 其实，戏剧中更为关键的是另一个第三要素——第二个表演者，那个能和第一个走路者对出“戏”来的另一方. 想一想，2500年前的古希腊戏剧是怎么来的？史书上记载的“第一个演员”忒斯庇斯仅仅是把自己一个人从歌队中分了出来，还没有真正创造出戏剧，是“希腊悲剧之父”埃斯库罗斯在忒氏的基础上再加上一个演员——有了两个演员，这才有了世所公认的戏剧. <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 《空的空间》是布鲁克写的第一本理论书，时年1968，正是西方反战运动、街头政治和先锋戏剧都最火爆的时候，一切成规都要打破，剧团纷纷走上街头，踏进公园，任何地方都能演戏. 布鲁克虽不算是当时那些政治戏剧的先锋，但也做过露天演出，后来还带剧团去了非洲和中东的农村——那里根本就没有专做剧场的房子，于是“空的空间”的概念应时而生. 大概是为了矫枉过正，极而言之，他对格洛托夫斯基提出的演员观众二要素那个已经是极简的理论再做减法，把两个概念都缩到最小，只要一个人，那就有点过分了. 二十多年过去后，他又出了几本书，1994年的《移动的视点》（Shifting Point）和1999年的《思绪如缕》（Threads of Time: Recollections），直到最近这本《敞开的门》（2005年），他的理论愈益全面，也愈益成熟. 在现在这本书里，布鲁克正式提出了戏剧的第三要素，补充了《空的空间》里的定义. 他在第一章里就写道：“我曾经说过，戏剧开始于两个人相见，如果一个人站起来，另一个人看着他，这就已经开始了. 如果要发展下去的话，就还需要第三个人，来和第一个人发生遭遇. 这样就活起来了，还可以不断地发展下去——但一开始的三个要素是最基本的. ”（第X页） <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 这个道理他早就知道了，只不过68年那时候故意不说罢了. 他毕竟是个导演，而不是纯粹的理论家，如果多数戏都是一个人就能演，还要你导演干什么？布鲁克和格洛托夫斯基都是导演兼理论家，这是二十世纪剧坛的一个独特现象，从世纪之交俄国的斯坦尼斯拉夫斯基开始，一百年里几位最杰出的理论家差不多都是大导演——还有德国的伯托·布莱希特、美国的理查·谢克纳和巴西的奥古斯托·伯奥，只有法国人安托南·阿尔托有点例外——他的运气实在不好，一辈子没捞到几次导演的机会，但比起他的编剧和表演生涯，还是导演成就最突出. 在这七位大家中，一般人会认为布鲁克的理论成就低一些，因为只有他一个人没有特别打出自己的旗号来，诸如“心理现实主义”、“史诗戏剧”、“残酷戏剧”、“贫困戏剧”、“环境戏剧”、“论坛戏剧”之类，那么，他的理论到底是什么牌子的呢？ <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 他的牌子就是他的名字，他的理论兼收并蓄，对古往今来的各类戏剧都有精到的见解——他自己就导演了各种各样的戏，包括被他称为“僵化”、“神圣”和“原生”（旧译“粗俗”，于东田译为“原生”，更为妥贴）的剧本. 他认为“戏剧是没有类别可言的，它关乎人生. 这是唯一的出发点，再没有比这更基础的了. 戏剧就是人生. ”（第X页）除了戏剧，他还导过电影，而且第一部片子《乞丐的歌剧》（根据18世纪的同名剧作改编）就由大明星劳伦斯·奥列维尔主演，但第二部电影《蝇王》（改编自戈定的同名小说）用的全是非职业演员. 布鲁克最了不起的本领就是，那些本来可能会是“僵化”、“神圣”或者“原生”的本子到了他的手里，都会变得鲜活和“即时”起来（“即时戏剧”旧译“直觉戏剧”）. 作为理论家，他也有优于其他几位之处，因为他精通的不仅仅是自己最喜欢的某一类戏剧，而是包括了几乎所有人类戏剧文明的成果. 在这七位导演兼理论大家中，除了早期的斯坦尼以外，布鲁克是最主流的——当然也可以说，他最缺少张扬的“个性”. <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 他还在牛津大学读本科时就导演了莎士比亚剧作（他读的并不是戏剧专业，也从未读过研究生），二十几岁就当上了国家歌剧院的经理，后来又和人一起创办起皇家莎士比亚剧院，任艺术总监. 但他一点也不恋栈，后来又辞职离开英国，到巴黎创建了一个跨文化的“国际戏剧研究中心”. 莎士比亚曾经是他的最爱，那个用存在主义解释的《李尔王》成了莎剧演出难以逾越的典范；但他后来更多地致力于跨文化戏剧，花了近十年功夫打造出一个演出九个小时的印度史诗《摩诃婆罗多》，轰动了国际剧坛，被权威剧评家称为“二十世纪最重要的演出之一”. 我没能看到他的莎剧演出，《摩诃婆罗多》倒是在纽约看过，不过说实话，真正让我佩服得五体投地的还是那个并没有太多宣传的《樱桃园》. 《樱》剧是1988年和《摩诃婆罗多》“搭着”一起到纽约演出的，当时宣传的重心完全在《摩诃婆罗多》上，为了这个马拉松式的展现印度传统文化的戏，制作人专门花了几百万美元改造一个废弃多年的电影院，可结果还是一个舞台、幕布都没有的“赤膊”剧院，演员只能在泥地上演出，背景是斑斑驳驳的后墙——钱不够了，布鲁克说算了，因为那般模样恰好和《摩诃婆罗多》的风格相配. 但是，评论家和观众着急了，紧接着还要在同一个剧场里演出契诃夫那个现实主义的《樱桃园》呢，那怎么演？ <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 我们都为布鲁克捏着把汗，可是进了剧场一看，戏还没开场，心已经定了一半. 原来他在舞台上栽了很多开着花的樱桃树，把原剧中的室内景挪到了外面来，哈，这才是真正的“樱桃园”！要是按通常的客厅剧来导，你怎么演得出这个戏真正的“主角”来？演员上场了，更妙，他们随身带着一快地毯，往泥地上一铺，就开始说话. 可不是嘛！这个樱桃园已经如此破败，连家具都没了！处处出人意外，又处处合情合理. 这些还都只是外在的功夫，布鲁克最绝的是，把这个戏真的排成了喜剧！当然，剧作家契诃夫本来就说这是个喜剧，可是，自从斯坦尼首次执导以来，多少导演都把它排成了悲剧，而读剧本确实很难读出喜剧味来，所以，《樱桃园》究竟是不是喜剧，几乎成了戏剧史上的一大公案. 我还是在布鲁克那个破败的剧院里，第一次看到了喜剧《樱桃园》，而且这喜剧是那么本色，没有任何外加的噱头，喜剧味完全是从演员身上自自然然地流出来的. 那女主人公就是那么好笑——都已经穷得要拆房卖地了，还那么大手大脚地施舍讨饭的，没小钱就给块金币！ <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 这个戏让我实实在在地理解了布鲁克的理论. 连契诃夫的室内剧都可以在空的空间里演出，而且，导演一点也没有乱改剧本，所有处理的依据都是从剧本里来的. 这才是大导演的功力. 一旦选定了一个剧本，他就坚信：“演员和导演必须经历和作者一样的过程，意识到每一个词，不管它看上去多么单纯，其实决不单纯. 在每个词之前之后的无声之中，当然还有在这个词的内部，都潜藏着一个来自于角色之间的错综复杂的能量系统. ”（第X页） <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 这就是布鲁克和许多根底不深的先锋派不同的地方，他相信戏剧的力量来源于剧本，因此他也相信，戏剧毕竟和生活不一样. 近四十年前，他在《空的空间》里写下的第一句话把戏剧推到了日常生活的边上——人人都会走路，也就差不多可以说人人都会演戏了. 现在，《敞开的门》就说得很明确了：“也不能说人生与戏剧完全没有区别. 在1968年，我们见识过这么一些人：因为不喜欢太多的‘僵化戏剧’，理直气壮地坚持‘人生就是戏剧’，因此，什么艺术、技艺、结构等等全都靠边站去，‘到处都是戏剧，我们就生活在戏剧中，’他们说：‘人人都是演员，在什么人面前做什么事都行，什么都是戏剧. ’这个说法错在哪儿呢？……如果咱们到戏剧里去寻找生活，可戏剧里的生活却和戏剧外的生活没什么区别，那么戏剧的存在就毫无意义了，也就没必要去搞戏剧了. ……戏剧中的生活更有可读性也更加紧张，因为它更为集中. ”（第X页）这段话清清楚楚地显出了《空的空间》和《敞开的门》之间的时代差别. 1975年越战结束，西方社会全面转向保守，曾经遍地开花的戏剧也开始了结构上的转型. 街头广场上轰轰烈烈了好几年的剧团有的解散了，剩下的就回到剧场里去了——这时候大大小小各式各样或体面或贫困的剧场也已经比以前多了很多，所以布鲁克现在特别强调戏剧作为艺术的要求. <span style="font-family: SimSun; color: #f7f7f7; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">( http://www.tecn.cn ) <span style="font-family: SimSun; color: #333333; font-size: 12pt; mso-bidi-font-family: 'Times New Roman'; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;"> 不过这里要提醒我们的读者注意，中国的情况很不一样，我们还没有经过那样的戏剧大普及，也远没有那么多的剧场. 我们当然应该提高剧场艺术的水准，但更需要让戏剧走向广大的空的空间——这未必意味着要走西方人走过的路，像他们的先锋派一样完全丢开剧本来搞戏. 因此，布鲁克这位既提倡空的空间，又很看重剧本的“主流”戏剧家正是我们最需要的. 这本书里既有精妙的理论，还有许多有趣的表演练习，专业演员可以做，业余爱好者也能玩——玩是最好的训练方法. 伯奥就专门写过一本表演手册，叫《演员和非演员的游戏》，干脆把表演练习称为游戏，谁都可以玩，有些非演员玩着玩着就喜欢上了戏剧. 布鲁克的这本书也会有这个功效，但是他的要求更高，你要是喜欢上了戏剧，那好啊，那就好好读剧本吧，游戏只不过是戏剧的前戏，好戏当然还在后头.

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__恋爱的犀牛__ **
 * 剧本阅读

导演 孟京辉 编剧 廖一梅

关于《恋爱的犀牛》的几点想法——廖一梅 1 波兰斯基在他的回忆录里说：我懂得了爱情与喜剧、体育和音乐没有不同，在享受爱的同时，人们可以感到生活轻松自如……他有此感受的时候大约三十出头，《水中刀》刚刚获得奥斯卡最佳外语片奖，正是春风得意，身边很有一些美女. 象波兰斯基这样的幸运者的爱情可能是喜剧和音乐，用来装点美丽人生. 但是另一些时候，爱是折磨. 而对我来说，正是这种折磨有着异乎寻常的力量. 为什么是古希腊的悲剧而不是喜剧更能体现人类精神呢？因为令人类能够自己敬重自己的品质都不是轻松愉快的，——而是那些对不可抗拒的命运的倔强态度，保持尊严的神圣企图之类不可轻易谈笑的东西……

《恋爱的犀牛》是一个关于爱情的故事. 讲一个男人爱上一个女人，为她作了一个人能作的一切. 剧中的主角马路是别人眼中的偏执狂，如他朋友所说——过分夸大了一个女人和另一个女人之间的差别，在人人都懂得明智选择的今天，算是人群中的犀牛——实属异类. 所谓“明智”，便是不去作不可能、不合逻辑和吃力不讨好的事，在有着无数可能，无数途径，无数选择的现代社会，人人都能找到自己的最佳位置，都能在情感和实利之间找到一个明智的平衡支点，避免落到一个自己痛苦，别人耻笑的境地. 这是马路所不会的，也是我所不喜欢的. 不单感情，所有的事都是如此——没有偏执就没有新的创举，就没有新的境界，就没有你想也想不到的新的开始.

爱是自己的东西，没有什么人真正值得倾其所有去爱. 但有了爱，可以帮助你战胜生命中的种种虚妄，以最长的触角伸向世界，伸向你自己不曾发现的内部，开启所有平时麻木的感官，超越积年累月的倦怠，剥掉一层层世俗的老茧，把自己最柔软的部分暴露在外. 因为太柔软了，痛触必然会随之而来，但没有了与世界，与人最直接的感受，我们活着是为了什么呢？ 2 “爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想. ”我喜欢的杜拉斯的话. 3 马路说：“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她. ” 4 剧中人有具体的情境，具体的职业＆具体的个人遭遇，但这些都不具有实际意义. 我希望看过戏的观众，能感到他的生命中有一些东西是值得坚持的，可以坚持的. 至于爱情的结局不是这个戏里所关心的.

剧本：

【舞台上，女孩明明被蒙着眼睛绑在椅子上. 年轻人马路坐在她旁边.

马路：黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭. 事情就在那时候发生了. 我有个朋友牙刷，他要我相信我只是处在发情期，像图拉在非洲草原时那样，但我知道不是. 你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的，我的明明，我怎么样才能让你明白？你如同我温暖的手套，冰冷的啤酒，带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想. 你是甜蜜的，忧伤的，嘴唇上涂抹着新鲜的欲望，你的新鲜和你的欲望把你变得像动物一样不可捉摸，像阳光一样无法逃避，像戏子一般毫无廉耻，像饥饿一样冷酷无情. 我想给你一个家，做你孩子的父亲，给你所有你想要的东西，我想让你醒来时看见阳光，我想抚摸你的后背，让你在天堂里的翅膀重新长出. 你感觉不到我的渴望是怎样地像你涌来，爬上你的脚背，淹没你的双腿，要把你彻底淹没吗？我在想你呢，我在张着大嘴，厚颜无耻地渴望你，渴望你的头发，渴望你的眼睛，渴望你的下巴，你的双乳，你美妙的腰和肚子，你毛孔散发的气息，你伤心时绞动的双手. 你有一张天使的脸和婊子的心肠. 我爱你，我真心爱你，我疯狂地爱你，我向你献媚，我向你许诺，我海誓山盟，我能怎么办就怎么办. 我怎样才能让你明白我如何爱你？我默默忍受，饮泣而眠？我高声喊叫，声嘶力竭？我对着镜子痛骂自己？我冲进你的办公室把你推倒在地？我上大学，我读博士，当一个作家？我为你自暴自弃，从此被人怜悯？我走入精神病院，我爱你爱崩溃了？爱疯了？还是我在你窗下自杀？明明，告诉我该怎么办？你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明……

第一场 【一只大钟的底座占满了整个舞台后部，由此可以想见钟的巨大，众人聚集在大钟前. 】 【众人合唱】 这是一个物质过剩的时代， 这是一个情感过剩的时代， 这是一个知识过剩的时代， 这是一个信息过剩的时代， 这是一个聪明理智的时代， 这是一个脚踏实地的时代.

我们有太多的事情要做， 我们有太多的东西要学， 我们有太多的声音要听， 我们有太多的要求要满足.

爱情是蜡烛，给你光明， 风儿一吹就熄灭. 爱情是飞鸟，装点风景， 天气一变就飞走. 爱情是鲜花，新鲜动人， 过了五月就枯萎. 爱情是彩虹，多么缤纷绚丽， 那是瞬间的骗局，太阳一晒就蒸发.

爱情是多么美好，但是不堪一击. 爱情是多么美好，但是不堪一击.

众人：在新世纪来临前，我们要整理人类的财富， 在新世纪来临前，我们要清扫没用的垃圾， 在新世纪来临前，我们要推翻不切实际的思想， 在新世纪来临前，我们要摒弃一切软弱的东西.

播音员：为了迎接新世纪的到来，我们要建造一座世界上独一无二的大钟，它巍然屹立，坚不可摧，体现着人类的智慧和力量. 此时的大钟制造现场一片紧张而欢乐的景象，设计人员和工人们加班加点，市民聚集在现场周围久久不肯离去. 大家都在为我们的这项创举而欢欣鼓舞、激动不已！ 市民A：一百公斤，仅仅秒针就一百公斤，时间从没有这么像现在走得这么沉重. 市民B：现代科技的奇迹，机芯全部由航天部提供的钛金属制成，经得起是非荣辱，沧海桑田，象征着我们的民族. 市民C：每一条曲线都是精心雕琢，每一个指标都将载入史册. 市民D：一百位本世纪出生，本世纪死去的杰出诗人的诗句被刻上表盘. 市民E：一位67岁的老诗人为了让自己的作品入选刚刚自杀. 市民F：献给来临的新世纪，举世无双的世纪大钟，全部由我们设计，我们施工. 市民G：应该写上这是人类智慧的结晶. 市民A：我建议写成世界第九大奇迹，外星人的引路灯塔. 市民B：为大钟发行的彩票，奖金已经累积到五百万元，还在继续上升！拿到这笔钱的将是二十一世纪的幸运儿！ 市民C：听说表盘上的数字是镀金的，就像世纪的人爱说的——时间就是金钱. 市民D：我们家邻居答应给我五万块钱，如果我把他的字母缩写藏在表针后面. 市民E：你敢！你们是在破坏二百年后的文物！ 市民F：我要在8点的边上偷偷刻上自己的名字，这样就可以流芳百世. 市民G：我要把我爱人的名字刻上大钟的墓座，旁边再刻上一颗心，代表我们坚贞不渝的爱情. 【众人一起对他侧目而视. 】 众人：爱情是多么美好，但是不堪一击. 爱情是多么美好，但是不堪一击.

第二场 【马路家，大仙手里玩着一幅纸牌，黑子、马路坐在一边. 】 黑子：他还来不来？ 马路：我怎么知道. 黑子：呼他！重色轻友！ 大仙：【一手拿一张牌】看着，看着，这边是红的吧，这边是黑的，我吹一口气，红的能变成黑的. 看着呀！ 【大仙变戏法，马路和黑子看着，兴趣不大. 】 大仙：怎么样？ 黑子：小石到底怎么说的？ 大仙：他说一会儿就过来. 黑子：以后不带他玩了. 大仙：行. 【又变戏法】看着，看着！ 黑子：【对马路】你们旁边新搬来那姑娘是干吗的？ 大仙：瞎打听什么？ 黑子：我也想变成有事干的人！问你呢，马路. 马路：我想是办公室的秘书. 黑子：她告诉你的？ 【马路摇摇头. 】 黑子：那你怎么知道？ 马路：因为她身上有股复印机的味道. 黑子：开玩笑. 马路：我能从一个人散发的气味判断他的身份、职业，和他刚刚干了些什么. 不相信？闻闻大仙，闻到那股医院味了么？那是用多少柠檬香洗衣粉和力士香皂也洗不掉的，它已经浸到了你的骨头缝里，无时无刻不在往外散发. 那些带着空调和复印机气味的职员，满身烟味的小商人，刚刚从厨房出来，打扮一新逛商场的主妇，尽管都喷了香水，还是遮不住头发里的油烟. 还有那些鸡，个个身上都带着呛人的精液的涩味. 我甚至能从呼吸里分辨出每个人中午的菜谱——鱼香肉丝，麻辣肚片，香菇菜心…… 黑子：就你那蒜头鼻子. 大仙：鼻子的好坏不在于它的外观，在于它的功能. 马路：对呀！人们对眼睛和耳朵都有统一的检验标准，没有达到这个标准，就会被视为某种残疾，影响你的工作、升学，甚至人生态度. 关于这个有许多带有歧视色彩的形容词——眼瞎、耳聋、色盲，而对鼻子却完全没有要求. 鼻塞，这仅仅被作为一种感冒的症状，几粒康泰克就可以解决问题. 一个称职的、优秀的鼻子，从来无人理睬. 大仙：马路和他养的犀牛一样，眼睛不好，不过鼻子特灵. 黑子：快赶上狗了. 马路：比如你，头发里总是带着股Ｘ味，你乱搞完了，最好洗洗头. 大仙：真的？让我闻闻. 【大仙追黑子，有人敲门. 】 黑子：别闹了，开门，开门，小石来了，开始玩牌！ 【推销牙刷者出现. 】 推销牙刷者：各位好，我是汇晨公司的广告员，耽误大家几秒钟的宝贵时间. 在二十一世纪即将到来之际，我们高兴的迎来了卫生洁具的划时代的革命——它就是我们公司生产的高科技产品钻石牌钻石型钻石牙刷. 诸位有所不知，当你每天刷完牙之后，细菌很快就会在口腔内滋生，它会导致蛀牙、牙菌斑、口腔异味和牙石. 怎么办？只要您每天早晚使用我们公司生产的钻石牌钻石型钻石牙刷，您就能扼杀细菌存留的机会，口气清新，没有异味，没有蛀牙. 早晨刷牙出门体面，晚上刷牙刺激性欲……因为它是第一支经中华口腔医学会检测认证，并能有效地预防龋齿地牙刷品牌. 同时又是中华预防医学会唯一验证并推荐的牙刷品牌. 大家请不要误会，其实我来这里的真正目的是向大家报喜，喜从何来？这位先生问得好！凡购买我们公司的钻石牌钻石型钻石牙刷者，将得到汇晨公司带给首都人民的“赠、送、给”真诚大回报，何为“赠、送、给”？这位先生又问了. “赠送给”就是我们将免费赠送给您两只钻石牙刷. 来吧，让我们大家一起在卫生化生活的天地里翱翔吧！ 大仙：明白了，给我们吧. 【大仙和黑子从推销者手中拿过牙刷. 】 大仙：行了，走吧. 推销者：是这样的先生，我们赠送您两支，您购买我们一支钻石牙刷，一共是十六元…… 黑子：不要了，不要了，两个够了. 推销者：不是啦，您没有明白我的意思. 大仙：你送，我们要了，你还想怎么着？ 黑子：再给我两支，他【指坐在桌边没动的马路】还没有呢！ 推销者：不是啦. 大仙：等等，我问——你你们是不是要举办一次答谢消费者的“赠送给”活动？ 推销者：是. 大仙：我是不是消费者？ 推销者：是. 大仙：我要这两支牙刷行不行？ 推销者：行. 大仙：那还有什么问题？快走吧，我们还有事呢. 推销者：不是啦，先生. 大仙：怎么又不是？ 【推销者看着三个大小伙子. 】 推销者：我不卖了，你们把牙刷还我吧. 【大仙和黑子刚要急，马路说话了. 】 马路：一支牙刷要十六元？ 【推销者看看马路，觉得这个人好说话. 推销者：【对大仙和黑子】你们可能没有明白我的意思. 【跑到马路身边】我是汇晨公司的 广告员，我们现在正在举办一次答谢消费者的活动，我们免费赠送两支钻石型牙刷，您买一支牙刷，三支一共十六元…… 马路：等等，你不是说一支十六吗？ 推销者：还免费赠送两支呢！ 马路：我们就是要赠送的，不要要钱的. 你是傻啊？还是弱智啊？ 推销者：大哥，我错了. 您看我做生意也挺不容易的. 您要真想要，您给十六元，三支您全拿走， 马路：等等等等，我就问你一支牙刷多少钱？ 推销者：十六. 马路：三支呢？ 推销者：十六. 马路：一支呢？ 推销者：十六. 马路：你把我当傻子了！我就要一支，懂不懂，你识不识数，“一”，不是“三”，一支，多少钱？小心说话，告诉你我可没耐心了. 推销者：【犹豫再三，小声地】十六…… 马路：我就不明白了！我就不明白了！ 推销者：您要想要我白送您还不行. 马路：不行，您凭什么送我，我认识你是谁呀？你不是非要进来吗，你不是非要卖牙刷吗，我买，我就问你一支多少钱！ 推销者：我们这是答谢…… 马路：少来这一套，我就问你一支多少钱！ 【推销者突然哭了. 】 推销者：大哥，我错了. 我家乡还有八十岁的老母亲. 马路：你哭什么！是你要进来卖牙刷的！我就问你一支多少钱？ 大仙：算了. 马路：不行，今天你不说清楚了，别想走. 推销者：我错了. 马路：哪错了？你哪错了？ 推销者：我把牙刷都给你们让我走吧. 马路：想走，没那么容易！ 推销者：我错了，再也不来了. 马路：你哪错了？你没错！我就问你一支牙刷多少钱！一支牙刷！ 【大仙和黑子劝阻着激动的马路. 推销者哭丧着脸，到桌子前从包里向外掏牙刷. 】 大仙：马路，算了！ 马路：不行！ 大仙：牙刷！【对推销者】说你呢！坐下！ 【大仙把马路按在椅子上. 推销者也乖乖坐下. 】 大仙：黑子，发牌. 【四个人坐在一圈，黑子发牌. 】 黑子：拿着，“牙刷”，你的牌. 【推销者以后定名“牙刷” 】 牙刷：大哥！ 大仙：拿——着！ 牙刷：唉. 玩什么？ 黑子：拉耗子. 牙刷：玩多大的？ 黑子：你有多少钱？ 牙刷：我没钱，只有牙刷. 大仙：牙刷就牙刷. 抓牌！

第四场 【夜晚的楼顶平台，马路和明明. 】 明明：我是说“爱”！那感觉是从哪来的？从心脏、肝脾、血管，哪一处内脏里来的？也许那一天月亮靠近了地球，太阳直射北回归线，季风送来海洋的湿气使你皮肤润滑，蒙古形成的低气压让你心跳加快. 或者只是你来自你心里的渴望，月经周期带来的骚动，他房间里刚换的灯泡，他刚吃过的橙子留在手指上的清香，他忘了刮的胡子刺痛了你的脸……这一切作用下神经末梢麻酥酥的感觉，就是所说的爱情…… 马路：有的犀牛生活在干燥而开阔的草原地带，有的犀牛则喜欢栖息在浓密的森林中，他们吃的食物也不同，有的喜欢吃草，有的喜欢吃树叶，有的草和树叶都吃. 犀牛的名字来源于希腊文，是热带动物. 世界上的犀牛有五钟：黑犀牛，白犀牛，苏门答腊犀，印度犀和爪哇犀已经基本灭绝了. 像图拉就是生活在非洲草原的那种. 明明：图拉是谁？ 马路：一只非洲黑犀牛. 明明：你养的？ 马路：嗯，犀牛的视力很差，人长什么样子它不大看得清. 明明：你是动物园的？ 马路：你想去看看图拉吗？ 明明：去动物园？我很久都没有去过了！真奇怪，犀牛我倒是见过，可我还从来没见过一个养犀牛的人呢！人家说对动物有耐心的人，对女人一定有耐心. 可是你为什么不干一点普通的职业呢？比如说开出租啦，当修理工啊什么的. 当然不是每个人都能搞艺术，像陈飞那样，不过，养犀牛未免太奇怪了. 马路：我是有职称的，园林局核定的专业职称！ 明明：我的意思是说，你很难换工作！如果你不喜欢这家动物园，或者不喜欢这头犀牛了，怎么办？人家说现代社会你要是不会英语、电脑和开车，就等于什么都不会. 你会吗？ 马路：你会吗？ 明明：电脑我会呀，我一分钟能打一百一十个字，是我们公司打得最快的. 英语呢日常用语没问题，开车也行啊. 马路：那个人会吗？ 明明：谁？你说陈飞？他是艺术家，是引导人们思想的，当然另当别论. 可惜你不是. 所以，你完了！【剥了一块口香糖放进嘴里】 马路：初中毕业时我考过飞行员，我本来可以穿着收口的皮夹克，带着风镜出现在画报上的. 样样都合格，除了眼睛. 我应该是个飞行员，犀牛原本应该是老鹰，我们原本不该靠嗅觉生活，哪有猎物，哪有水源，哪的水草鲜美……不过大多数的动物都是靠嗅觉生活的，居住在非洲草原的斑马、大象就是靠嗅觉发现危险寻找猎物，但它们并不是嗅觉最强的动物，就我们所知有些动物的嗅觉比人强百万倍. 秃鹰的嘴和鼻子两旁有个很大的开口，它们也是靠嗅觉觅食. 有一种斯堪的纳维亚的海燕靠嗅觉捕食沙鳗和小鱼，甚至海蜇. 蛇也利用嗅觉寻找猎物，它的舌头可以一伸一缩的品尝口气跟踪猎物. 鲨鱼就更别提了. 人是闻不到一百米以外的气味的 ，但人能闻到附近有什么好吃的东西. 【停顿】是柠檬. 明明：【嚼着口香糖】什么？ 马路：柠檬？ 明明：对，是柠檬味的，你要吗？ 【马路摇摇头. 】 马路：我刚到动物园的时候，他们说从没见过戴眼镜的饲养员，后来我就不戴了，因为犀牛很大，不用眼镜也看得见. 明明：昨天我跟陈飞说：“他们都说我对你太好了，你不配！“你猜他怎么说？你想都想不到，他说：“这才好呢，我就是不配，我要是配，就显不出你好了. “你见过这么有个性的人吗？他说我是个阴谋家，对他好，是想霸占他. 说我是强权制度民间化的体现. 还有，弱势群体对强势群体的道德化企图. 马路：野兔的大部分时间用于追逐尽量多的母兔，但豺一生只恋爱一次，并且与他的母豺厮守一生. 明明：什么意思？ 马路：《动物学》课本上说的. 明明：可是我听人说豺是吃死人的！【作张嘴长吠状，跑开了】 马路：那是人的偏见，豺……【回头发现明明已经走了】 【马路拾起明明扔在地上的口香糖放进嘴里咀嚼起来. 】 马路：柠檬味的明明. 【马路的歌】——《柠檬》：

我静静地躺在床上， 衣柜里面挂着我的白天， 我静静地躺在床上， 墙壁上面落着我的夜晚， 我静静地躺在床上， 床底下躲着我的童年， 我静静地躺在床上， 座位上留着你的温暖.

杯子里盛着水，盛着思念， 窗帘里卷着风，卷着心愿， 每一次脚步都踏在我的心坎上， 让我变成风中的树叶. 一片片在空气的颤动中瑟瑟发抖.

我要用所有的耐心热情， 我要用一生中所有的光阴， 想着你，等着你，我的爱情.

第五场 【恋爱训练 】 恋爱教练：昨天我们讲了如何识别你爱的人和公众美女之间的差别. 今天我们的课程是进行倾诉训练，这在恋爱中是至关重要的. 一个人的表达能力从未像今天这样成为人的基本生活能力中最重要的一种. 如果你爱一个人十分，而你只能表达出一分，还不如你爱一个人一分表达出十分. 我们众所周知的作家和音乐家都是声音优美、感情真挚的表达者. 为了帮助大家的训练，我已经列出了经典的书目和曲目. 记住，倾诉的要决有三. 第一，必须选择好倾诉的情绪，如能在几种情绪间穿梭往复达到统一，那是比较高的境界了. 第二，必须相信倾诉的真实性，从而使倾诉具有影响他人的能量. 第三，必须选择适当的情境. 不恰当的情境会使最好的倾诉变得愚蠢. 【放音乐】莫扎特的音乐可以算是很好的倾诉诱导体，现在哪位同学愿意试一试？ 同学A：我的爱情丢了，丢失在喧闹的街道边，丢失在岁月的沙漏里，在无穷无尽的货架上，来来往往的出租车里，忙忙碌碌寻求成功的工作中，以及一个又一个男人的面孔间. 我已经丢失了我的爱情…… 同学B：你，进尼姑庵去吧！ 同学C：我不知道是什么不能让我开口，我没有为我那些不可捉摸的言行作过解释，你也从未追问过我. 你的泰然处之让我自惭形秽，唯一的借口是我太年轻. 同学D：从我们有意识以来，我们就知道，在这一生当中，随时都有可能面临失去心爱的人的痛苦，无论是死亡或者是一段恋情的结束. 而我所感兴趣的部分，正是人们用什么方式来抗拒这种失落……是什么值得我们活在世界上？什么答案可以让我们暂时忘记这个世界只不过是一团屎？ 同学E：我可能没有别人对你那么好，但我会比别人对你好得更长久. 马路：没有父母，没有朋友，没有家，没有事业，没有人需要我. 我的人生是零，是空落落的一片. 你可以花钱买很多女人同你睡觉，同很多很多萍水相逢的女人上床，但你还是孤单一人，谁也不会紧紧地拥抱你，你的身体还是与他人无关. 我觉得我就要这样一年老似一年……直到有一天我看见了你，我觉得你和我一样孤单，我忽然觉得我找到了要做的事——我可以使你幸福. 她是一个值得你为她做点什么的人……

第六场 【明明家. 明明在哭，不停地抹眼泪擤鼻涕. 马路不声不响地坐在旁边. 明明不理他，投入地哭着. 】 明明：我还要对她顺从到哪一天，我真不知道我还有什么事不能为他做！这个可恨的人！我要是不爱他了，该多好. 我眼睛里带着爱情就像是脑门上带着奴隶的印记，他走到哪儿我就要跟到哪儿！你能想象吗？只要跟着他我就满足了. 真是发疯，怎么样才能不再爱他呢？嗯？【马路想开口，但明明并不理他】这样下去我会受不了的！可我要是不爱他了，活着还有什么意思呢？我从来没见过像他这样的男人，我下了多少次决心，可一看见他，完蛋了…….【哭】【马路走也不是，劝也不是，站起身，明明抹抹眼泪，抬头看着马路. 】 明明：你来干什么？ 马路：你好点了吗？ 明明：我有什么不好？又来送花？没有？香水？巧克力？什么也没有，那你来干什么？ 马路：……我走了…… 明明：自尊心受不了了？想走？可你又不愿意走，你正犹豫呢，这说明你还没把自己所处的位置想清楚. 【马路转身想走 】 明明：哈，这么容易就放弃了！ 马路：如果这样让你高兴，我没问题. 明明：我有什么可高兴的，对别人坏并没什么乐趣. 对不起，我现在变得越来越尖刻，脾气越来越坏，别生我气. 马路：我不生气，我只想让你高兴起来！ 明明：高兴？也许明天会高兴，也许明天太阳不再升起我会高兴？也许地球只公转，不自转我会高兴？也许不会. 马路：别折腾自己了！ 明明：我没有. 【又要哭】我只是不能没有他！我现在每天向他暗示他是离不开我的，他是爱我的. 像巫婆那样，我还偷偷剪了他一绺头发，把头发和他的照片一起烧成灰喝了，不知道灵不灵. 马路：他有什么好？ 明明：他有什么好？我也想知道. 马路：离开他. 明明：不可能！ 马路：再试一试. 明明：不可能！ 马路：不要再理他了. 明明：我做不到. 马路：不要再理他了，除非你是个自虐狂！ 明明：别冲我嚷嚷. 马路：听我的话，不要再理他了！那对你不好. 明明：我偏不，我偏不听你的话，我偏要理他. 只要他还能让我爱他，只要他不离开我，只要我还能忍受，他爱怎么折磨我就怎么折磨我，他可以欺骗我，可以贬低我，可以侮辱我，可以把我掉在空中，可以让我俯首贴耳，可以让我四肢着地，只要他有本事让我爱他. 你傻看我干吗？你的爱情在我面前软弱无力了吧？不值一提了吧？烟消云散了吧？你以为爱是什么？花前月下，甜甜蜜蜜，海誓山盟？没有勇气的人，去找个女人和你作伴吧，但是不要说“爱“. 嘘……

第七场

牙刷：交钱！我替你们每人买了一百块钱的大钟彩票，谁要得了奖我也不多要，我就要一半. 黑子：分你一百分之一算我有良心，估计我还舍不得. 牙刷：五百万的一百分之一才五万！ 大仙：你就跑个腿儿，你那两条狗腿哪条值二万五？ 牙刷：马路，交钱！ 马路：我没让你买. 牙刷：集体行动！ 马路：我不要，这违反我的做人原则. 牙刷：你还有做人原则？ 马路：当然了，谁像你，怎么合适怎么来. 牙刷：这就是我的原则. 马路：反正我不要，我天生没这福气，也不想给哪个幸运的小混蛋兜里添钱. 牙刷：你怎么知道你就不是那个幸运的小混蛋？ 马路：就我？我这个人？我这个长相？你们也自己照照自己，那鼻子眼镜自己看着顺眼吗？ 黑子：马路说得对，把钱还我. 牙刷：不行！ 大仙：你一个人没这个运气，咱们四个人还没有？咱们说好了，无论谁得了，都得拿出点分给大家，听见没有. 马路，交钱！ 【马路不情愿地把一百块钱交给牙刷. 】 大仙：拿着你的彩票！你这口香糖是不是在嘴里嚼了好几星期了，我怎么没见你吃过新的呀？至于穷成这样嘛？我要是得了那笔钱，大家想干什么就干什么！说吧，你们想干什么吧. 黑子：吃. 大仙：还有呢？ 黑子：歇歇再吃. 牙刷：我要把小苹炒了另找一个！ 大仙：到时候姑娘就跟苍蝇盯臭肉似的跟着你. 马路：【看着手里的彩票】给图拉买一头非洲母犀，然后就离开这儿. 大仙：上哪？你上哪？ 马路：不知道. 大仙：我看你也没地儿可去. 黑子：小苹怀孕了？ 牙刷：胡说. 黑子：那天在饭馆我看见她吐了. 牙刷：那肯定是吃饭时候你坐她对面了——看见你我都想吐. 黑子：我怎么了？ 牙刷：怀孕是不可能的，我这二十多年就没学会体内射精. 马路：为什么？ 牙刷：开始是怕出麻烦，后来就成习惯了，改都改不过来，在里面总是憋得慌，非要在外面才痛快. 大仙：人类早晚断送在你们手里. 老天爷设计的这套体操是让你们取乐用的？给你们点甜头是为了让你们延续子孙，甜头越大子孙就越多，现在人人都只想取乐不想奉献. 黑子：马路，你又看那本《求爱的一百种技巧——恋爱训练教材》呢？ 牙刷：给我看看. “在广播电台给她点歌. ”　“在情人节、生日或平常的日子里送花给她. ”　这也太俗了吧. 马路，你看这个干什么？你要是想知道，直接请教我不就得了. 大仙：我看看. 这前面打勾是什么意思？ 马路：给我. 大仙：已经有十几项都打了勾，“给她写情诗或抄一首情诗给她. ”你不会是照着这个做吧？！ 黑子：你肯定给她写诗了！ 牙刷：肯定给她写了！ 大仙：肯定是这样写的…… 众人：我是强壮的黑犀牛， 我的皮有一寸厚， 最喜欢的地方是烂泥塘， 我那玩意有一尺长.

我是性感的母犀牛， 我的角用来做春药， 远近闻名的大波妹， 我们的爱情是天仙配， 新鲜的烂泥为你准备， 鲜花铺地陪你睡. 黑子：就为了一个有复印机味的女人. 马路：你这个漂亮的母动物，干的正欢呢是不是？叫的震天动地是不是？叫啊，使劲叫啊！你这个贱货，有干草堆你不去，非要去烂泥塘是不是？你喜欢烂泥我就给你烂泥！你喜欢下贱，咱们就下贱好了，张嘴！

第八场 【犀牛馆. 】 马路：图拉，有个坏消息告诉你. 他们不准备用那笔钱买一只母的黑犀牛了，他们想买一头公的白犀牛，让他对塔娜发生兴趣. 他们可能觉得你已经太老了，不太可能为动物园添一头小黑犀了. 想想真可怜，你甚至没有参加过交配决斗，只有经过那样的决斗，公犀牛才能成为真正的犀牛，才会有女人爱你. 而你从来没有这样的机会.

第九场 【马路向陈飞挑衅，陈飞的一群朋友冲上来把马路打翻在泥水中. 马路慢慢没入泥水. 】

第十场 【满身泥水的马路站在明明面前. 】 明明：你怎么了？ 马路：我去找他了. 明明：谁？ 马路：. 明明：你干了什么？ 马路：让他好好待你，或者离开你. 明明：他怎么说？ 马路：我要让他知道该怎么做. 明明：我告诉你他会怎么做，为了让你和我都明白他是不可改变的，他会对我很坏，而且不离开我. 马路：我再去找他. 明明：你敢！你还想挨打？ 马路：他们会对每天打人感到腻烦的，再说他总有一个人的时候. 明明：你去吧，不过以后别再让我看见你了. 【马路站在门口】好了，坐下，擦擦脸，你在流血呢. 【帮马路擦头发】 马路：一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽， 一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分…… 明明：这是什么？ 马路：诗. 明明：诗？什么诗？ 马路：我写给你的. 明明：你写诗？【笑】 马路：可能只适合刻在犀牛皮上，不过是我写的诗. 明明：很可爱，还有吗？ 马路：一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽， 一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分…… 还没写完—— 第十一场

【恋爱训练. 】 恋爱教授：在新世纪到来之际，为了最大可能地使人类获得快乐和舒适，安逸和幸福，避免过度折磨自己，不恰当地衡量自己，我们应该大力提倡爱情的标准化、专业化和规范化，严格杜绝情感的滥用带来的弊端和无用的浪费. 【教授打出幻灯：抛弃一个爱人的方法如下…… 】 恋爱教授：下面我们学习本训练课的升级内容——抛弃一个爱人的方法. 抛弃一个爱人的方法如下：第一，指责与他有同样缺点的人. 第二，在他说话说一半时打断他，并开始另一个话题. 第三，在他疲劳时要求和他寻欢作乐. 第四，想尽办法向你的爱人撒谎. 第五，谈论他不熟悉的话题. 第六，拒绝让他接触身体处在肚脐和大腿之间的部分. 第七，向他要求他做不到的事. 第八，反复提起他的缺点和恶习，并断定这些是不可救药的. 第九，嘲笑讽刺. 第十，把他赶出去……

第十二场

【世纪大钟制造现场 】 【众人讨论，填写二十世纪百大新闻评选的选票. 女孩红红和莉莉很热心. 】 1969年美国宇航员阿姆斯特朗登陆月球. 1903年莱特兄弟首次飞行. 1920年女性获得投票权. 1945年纳粹集中营公诸于世. 1914年第一次世界大战在欧洲爆发. 1929年世界性经济危机. 1928年医学界发现青霉素. 1953年DNA结构发现. 1991年苏联解体. 1939年德国入侵波兰引发二次大战. 1917年俄国十月革命. 1957年苏联发射世界上第一颗人造卫星. 1945年美国在日本广岛投下世界上第一颗原子弹 1905年爱因斯坦提出相对论. 1960年美国核准避孕药上市. 1997年英国科学家成功克隆羊. 1968年法国爆发五月风暴. 1997年美国科学家利用探险者号机器人登陆火星. 1999年科索沃危机……

第十三场

【马路家. 】 明明：快起来，醒醒！懒虫，有好东西给你吃！ 马路：明明，出什么事了？蛋糕？ 明明：给你的. 马路：半夜吃蛋糕？为什么？ 明明：不为什么，你吃不吃？ 马路：你要我吃我就吃. 明明：这才乖. 好吃吗？下班我特意去订的，鲜奶油加水果. 马路：【点头】是谁过生日？你不是十月吗？ 明明：是你啊！ 马路：我是冬天生的. 明明：【温柔地】傻瓜，连自己的生日都忘了. 马路：好，你说我哪天生日我就哪天生日. 明明：嗯，还有这个！ 马路：什么？ 明明：礼物. 马路：给我的？ 明明：嗯，打开看看. 【马路打开彩纸的包装，是一只皮夹. 】 明明：【小心讨好地】你喜欢吗？ 马路：喜欢. 明明：真的喜欢？ 马路：真的. 明明：那你为什么不亲我一下？ 【马路不能相信地看着明明，不敢妄动. 】 马路：我是在做梦，那还犹豫什么. 亲她. 【马路吻明明，明明靠进她怀里. 】 明明：我跑了好多家商店，我想一定要买一件你每天都需要，常常会看到的东西，这样你每次看到它，拿出它，都会想起我了. 马路：明明. 明明：我等了你很久，从傍晚就在窗口张望，每一次脚步声都像踏在我的神经上，让我变成风中的树叶，一片一片地在空气的颤动中瑟瑟发抖. 我想你会来和我吃晚饭，就是不来吃晚饭，晚饭过后也会来，就是晚饭过后不来，你在酒吧里和朋友喝过酒，聊过天，和陌生女孩调过情，也会来看我. 我就一直等着，等着，等着，我知道你一定会来…… 马路：我知道我是在做梦，不过那也无所谓，真的假的，梦着醒着，只要你在这儿，一切我都无所谓. 明明：答应我，你不会离开我，也不许我离开你. 马路：我不会离开你，也不会让你离开我. 明明：已经没有人再相信誓言了，誓言和送花、吃饭没有什么差别，只是一种表达感情的方式而已. 马路：我跟他们不同，我会让你知道我和他们不同，你等着瞧吧. 【明明的歌】——《只有我》： 对我笑吧，就像你我初次见面， 对我说吧，即使誓言明天就变， 享用我吧，人生如此飘忽无定， 想起我吧，在你变老的那一年. 过去的岁月都会过去， 最后只有我还在你身边， 过去的岁月总会过去， 最后只有我还在你身边.

【明明和马路做爱】——《做爱》： 所有的光芒都向我涌来， 所有的氧气都被我吸光， 所有的物体都失去重量， 我已走到所有路的尽头.

人在这个时候不能说话， 最好的办法就是沉默， 人在这个时候不能说话， 最好的办法就是叹息， 人在这个时候不能说话， 最好的办法就是喊叫， 人在这个时候不能说话， 最好的办法就是飞翔.

所有的风景都变得模糊， 所有的手臂都变成翅膀， 所有的记忆都重新更换， 我已走到所有路的尽头. 我的影子在奔跑，我却无法移动， 你在一切的尽头向我微笑.

我的影子在奔跑，我却无法移动， 你在一切的尽头向我微笑……

第十四场

【大仙给黑子和牙刷讲故事. 】 大仙：从前有一个年轻人，他每晚都噩梦缠身，痛苦万分. 黑子：什么时候，什么时候的事？ 牙刷：你管！故事都是这样. 大仙：睡眠对他来说成了最可怕的事，他不敢睡觉，生怕梦中的大头鬼来抓他. 他到处求医，遇到了一位先知，便向他诉说自己的痛苦. 先知告诉他，梦是另一个现实，只要他在最紧要的关头大喊一声：“我在做梦！”噩梦就会结束. 年轻人记住先知的话回到家里，夜幕慢慢降临，年轻人睡着了. 突然梦中的大头鬼又手持大刀向他冲来，年轻人吓得东躲西藏，忽然记起先知的话，抓住马上就要落在他头上的大刀，大喊一声：“我在做梦！”从梦中惊醒. 令他惊讶的是，他身边放着一把镶满宝石的大刀，就是梦中大头鬼的那把. 从那以后，年轻人开始喜欢做噩梦，他经常大喊咒语，手抓着宝物醒了. 他卖掉宝物，生活渐渐好了起来. 一天夜里他 梦见大头鬼又来找他，求他不要再拿梦里的东西了，梦宫的东西都快让他拿光了. 大头鬼保证如果他愿意，以后让他尽享美梦. 年轻人答应了. 从此以后，年轻人夜夜美梦，让他不愿醒来，而他每天所干的，就是想法设法睡觉做美梦. 有一天，在梦中的花园里，他见到一个绝色美女，不由心生爱慕，他又想起先知的咒语，一把抓住美女大叫一声：“我是在做梦. "等他醒来，美女就坐在他身边，含情脉脉地看着他. 从此，年轻人再也不做梦了，即不做噩梦，也不做美梦，梦的王国把他开除了.

第十五场

马路：都结束了，所有的痛苦在那一刹那都结束了. 一个女人会让你觉得整个世界都充满了阳光. 你可以跑，可以跳，可以无数次地射精！我甚至可以飞了！ 明明：一大早你在这儿吵什么？ 马路：明明，吵醒你了？小懒虫起来吧，我给你买了早饭. 明明：真是疯了！ 【明明回身欲走. 马路拦腰把她抱住，旋转地把他举起. 】 马路：瞌睡虫，树袋熊，小狐狸，要睡，还要睡…… 明明：你干什么？放开我！ 【马路哪里肯听，明明拼命挣扎，突然扬手给了马路一个嘴巴. 马路大吃一惊，放下明明. 】 明明：你疯了吗？ 马路：怎么回事？为什么不高兴？ 明明：别来烦我，我要睡觉. 马路：【拦住明明】明明，到底出什么事了？ 明明：你还问我？以后请你克制一点，要不然大家都难堪. 马路：你说什么？ 明明：你还要我怎么说？我们是邻居，你平时关照我，我很感激. 但是仅此而已. 你不要再做那些让我们大家都难堪的事. 马路：明明…… 明明：我这个人不知好歹，别人对我的好意我从来无动于衷. 大早晨说这些真是可笑，我要睡了. 马路：昨天晚上的人难道不是你吗？昨天晚上难道是狐狸精化了你的身？怎么可能？就是这双眼睛，这个额头，这两片甜蜜的嘴唇，在我耳边说了多少甜言蜜语，被我吻了多少次…… 明明：你在胡说什么？别把我拉进你那下流的梦里！ 马路：我是在做梦？不可能，你身体的温暖还留在我的手指间，我的鼻翼里还充满着你的香气..... 明明：我没什么可说的了. 【欲走】 马路：你不承认？你想让我相信那一切都没发生过，那一切不过是我在做梦？！ 明明：你想让我怎么样？让我和你一起做梦？ 马路：做梦？那这是什么？【举着缺了角的蛋糕】那这是什么？！ 明明：你过生日？ 马路：你要把我逼疯吗？！你想看着我疯掉吗？好，钱包呢？钱包呢？钱包哪去了？ 【明明欲走，马路拉住他. 】 明明：放开我，你要干什么？！ 马路：我要干什么？我对你说了我和他们不一样，我是一个守信用的人，我不会离开你，我也不会让你离开我！ 明明：救命！ 【大仙、牙刷和黑子冲上台，拉开马路和明明. 】 大仙：马路，你怎么了，镇静点！ 【马路大喊着，被众人拖下去. 】

第十六场

【马路一声不响地坐着，极度困惑和绝望. 】 大仙：你疯了？你要强奸她也得等夜里吧. 真丢人，没让派出所把你抓起来算你运气. 牙刷：别说他了，他现在正在发情期，就跟图拉在非洲草原上一样，根本不知道自己在干什么. 黑子：就是那个复印机味的女人. 大仙：过分夸大一个女人和另一个女人之间的差别是一切不如意的根源，在有着无数选择可能的信息时代，“死心眼”这个词基本上可以称作是一种精神疾病. 忘掉她把. 【三人下. 】 马路：忘掉她，忘掉她就可以不必再忍受，忘掉她就可以不必再痛苦. 忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，像落叶忘掉风，像图拉忘掉母犀牛. 忘掉是一般人能做的唯一的事. 但是我决定不忘掉她.

第十七场

明明：他有着小动物一样的眼神，他的温柔也是小野兽一般的，温柔违反了他的意志，从他眼睛里泄露出来. 他自己仿佛也意识到了，为此羞愧似地故意表现得粗鲁无理，就像小野兽朝天空龇出它还很稚嫩的利齿，作出不可侵犯的样子. 【马路开始唱歌. 】 《玻璃女人》： 你永远不知道， 你是我渴望已久的晴天， 你是我猝不及防的暴雨. 你永远不知道， 你是我难以忍受的饥饿， 你是我赖以呼吸的空气， 你永远不知道，我的爱人， 你也许永远不会知道…… 你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的， 你是我温暖的手套，冰冷的啤酒， 带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想. 你是纯洁的，天真的，玻璃一样的， 什么也污染不了，什么也改变不了， 阳光通过你，却改变了自己的方向， 我的爱人，我的爱人，我的爱人， 你也许永远不会知道……

你永远不知道， 你是我渴望已久的晴天， 你是我猝不及防的暴雨. 你永远不知道， 你是我难以忍受的饥饿， 你是我赖以呼吸的空气， 你永远不知道，我的爱人， 你也许永远不会知道……

明明：我该怎么说？我非常爱你，“非常”、“爱”，这些词说起来是那么空洞无物，没有说服力. 我今天一醒来就拼命地想，想找出一些任何人都无法怀疑的，爱你的确实的证据. 没有. 没有. ……我想起有那么一天傍晚，在三楼的顶头，你睡着了，孩子一般，呼吸很轻，很安静，我看着你，肆无忌弹地看着你，靠近你，你呼出的每一口气息，我都贪婪地吸进肺叶……那是夏天，外面很安静，一切都很遥远，我就那么静静地沉醉于你的呼吸之间，心里想着这就是“同呼吸”吧. 人是可以以二氧化碳为生的，只要有爱情.

第十八场

【马路家，夜晚. 】 马路：一只山羊，两只山羊，三只山羊，四只山羊……我就一直等着，一直试图睡着，像那个做噩梦的年轻人. 谁又能知道我们每日的生活不是我们在另一个世界的另一张床上做的梦呢？只要你再来到我的面前，只要我的手臂再次搂着你，我愿意一直睡着，睡着……七只山羊、八只山羊、九只山羊…… 【明明又一次出现在马路床前. 】 马路：你又来了，看来真的是梦了，这也很好. 【马路突然抓住明明，大喊起来：“我在做梦！我在做梦！” 】 明明：你怎么了？ 马路：你在这吗？不要离开我，不要离开我！不要！

第十九场

大仙：真是夸张，搞得跟情圣似的，好像世界上就他一个人会发情，别人都是雌雄同体. 黑子：他每天晚上都去上电脑课. 牙刷：还有英语课. 黑子：星期天去学车. 牙刷：天天提着个公文包去上班. 黑子：他还向动物园主任提交了一份用计算机管理犀牛的计划书. 大仙：后附英语. 牙刷：他给犀牛洗澡的时候没准还穿着西装呢！ 大仙：他还写诗. 黑子：他还弹琴. 牙刷：嚼口香糖. 大仙：唱小夜曲. 黑子：老换袜子. 牙刷：不吃大蒜. 黑子：天天洗澡. 众人：完全疯了. 牙刷：咱们得帮帮他，要不他就完了. 黑子：我劝过他了，他说他从没像现在这样活着. 还让我别着急，说我总会碰上一个注定会要了我命的女人. 听他那么说，我还真有点急了——生怕这辈子没人来要我的命. 大仙：那是咱们的福气. 别听马路的蛊惑，爱情跟喜剧、体育、流行音乐没什么不同，是为了让人活得轻松愉快的. 【红红和莉莉上. 】 红红和莉莉：我们不同意. 大仙：你们是谁？ 红红：如果从头到尾都轻松愉快，爱情故事还有什么好讲？电视剧还有什么好看？我们每天晚上还有什么好干？ 莉莉：总之你爱他，他不爱你，他爱你，你不爱他，两个人相爱注定要分手. 大仙：你们是电视台的？ 红红和莉莉：我们是红红和莉莉. 牙刷：是我找来的. 大仙：干什么？ 牙刷：给马路治病的. 黑子：两个太过分了吧，他病没那么重. 牙刷：挑一个合适马路的. 黑子：另一个呢？ 牙刷：那就随她愿意了. 【拍手】注意了，注意了，两位候选人准备好，现在演出开始. 电视剧的情节是这样的，一个叫马路的青年爱上了他美丽的女邻居，一个年轻的女秘书. 红红：她叫什么？ 牙刷：马路. 莉莉：我们是问那个女秘书. 牙刷：管她叫什么呢？ 黑子：明明，她叫明明. 牙刷：【瞪了黑子一眼】马路爱上了明明，但明明不爱他. 红红：她爱另一个人，但那个人也不爱她. 黑子：你怎么知道的？ 莉莉：都是这样的. 牙刷：马路很痛苦，几乎发了疯. 现在的问题是关于马路的情节该如何发展？ 【红红和莉莉同时按铃抢答. 】 红红：他遇到了一个善良的女孩子，处处关心他…… 莉莉：……帮助他，让他已经冰凉的心重新温暖起来…… 红红：一个下雨天，女孩去给马路送饭，滑倒在路边摔伤了腿. 莉莉：一个下雪天，马路为了抢救一个年幼的儿童被卡车撞倒…… 红红：女孩拖着受伤的腿来到马路面前，马路望着满身泥水的女孩感动得抓住了她的手…… 莉莉：马路在医院昏迷不醒，嘴里喊着“明明”的名字，等他睁开眼睛，发现守在他身边的是另一个女孩…… 红红：于是另一段感情开始了. 就在这时却发生了意想不到的事…… 莉莉：女孩已经三天三夜没有合眼，马路的心被另一种爱充满了. 但是好事多磨…… 大仙：都是高手. 黑子：你能不能让她们一个一个说. 牙刷：水平怎么样？不相上下吧. 大仙：这还真难办了. 黑子：我觉得马路救小孩被车撞倒不太好表现. 莉莉：有什么不好表现的？一个汽车鸣笛开来的升格镜头，接小孩惊恐的脸，然后接马路推开小孩的中景，伴随尖利的刹车声，给卡车司机一个反打，这时马路已经躺在街中间了. 大仙：就是不知道马路肯不肯合作被车撞. 牙刷：我看还是让女孩摔伤了腿吧，也不用真摔伤，涂点红药水就行. 你们说呢？ 黑子：就那个红红吧，挺合适马路. 我跟那个莉莉合适. 牙刷：好，现在评委打分. 一号选手99.75分，二号选手0分，一号选手入选. 【莉莉哭着跑下. 】 黑子：莉莉！ 红红：男青年跟着莉莉跑下台，握着莉莉的手说：“不要哭，我知道你是最好的. ”莉莉一下子扑倒在男青年怀里. 黑子：真的？！ 【红红点点头，黑子追下. 】 红红：男青年抚着莉莉的头发轻轻地说：“别哭了，傻孩子……” 牙刷：打住吧. 红红：【不理他，继续】“以后的风风雨雨有我，只要我们在一起……” 大仙：定格. 本集结束. 演职员表. 赞助单位…… 【红红这才停住，下场. 】 牙刷：齐了，我就不信马路的生活比电视剧还精彩.

第二十场

马路：我对自己说，如果我不能强迫自己以一张平静、温和的脸面对你，我就不来见你. 现在，我能做到了. 以前，我也不相信一个人的愿望可以大到改变天空的颜色、物体的形状，使梦想具有如此真实可触的外壳，但是现在我知道那是因为愿望还不够强大. 明明，你不再生我的气了吧，可能我天生就是个疯子. 明明：外面下雨了吗？ 马路：好像还没有. 明明：还没有？ 马路：不过街上的人都带着雨伞. 明明：他们并不看天，他们只听降水概率. 好闷啊，雷打了这么久还不下雨！在这种天气我总是欲念丛生，无法安宁. 生活又回去了，当我每天的体力消耗，仅仅是从屋子的这头走到那头，我开始睡不好觉，从头到脚充满了欲望，我开始不是因感情去渴望男人，而是因为欲望，让人坐立不安、无法安眠的情欲，这真是可怕，我已经不能忍受独自度过一个又一个平静的夜晚，我的身体骚动着，那块草地湿漉漉的，从31号到今天，只有7天，这太可怕了. 马路：你病了？你有几天没去上班了？ 明明：没关系，我看得出，我的主管对我有某种偏爱. 跟我说点什么，你的图拉怎么样？ 马路：不太好，不爱动，吃得也比以前少，有生人走近很容易受惊. 可能是它老了，不过他只有二十岁，也就是只中年的犀牛. 明明：也许是得了相思病. 马路：也许是我传染的. 【明明笑. 】 明明：这个，还是给你吧. 【把那天夜里送给马路的皮夹交到他手里，马路无法置信地看着，放在鼻子前闻着】那天是陈飞的生日，我等他到深夜他都没有来，于是我把蛋糕、礼物和我的热情都给了你. 马路：你是说那天夜里我不是做梦？ 明明：陈飞在他生日的第二天就走了，一个遥远的国家. 我已经在床上想了一个星期，决定忘掉他. 马路：你是说那天夜里我不是做梦？ 明明：就当你是做梦好了，那本来也不是属于你的. 马路：那么昨天呢？昨天晚上呢？ 明明：昨天晚上怎么了？ 马路：你来了，还是没来？ 明明：你在说什么？ 马路：天啊，我简直让你搞糊涂了！你怎么能这么干？！ 明明：你是指夜里的事？ 马路：对. 明明：你不喜欢？ 马路：不！我真不知道是你疯了，还是我疯了. 明明：不重要了，都结束了. 马路：结束的是那个人，我们才刚开始. 明明：没有什么“我们”，以后只有“我”. 马路：我不会离开你，也不会让你离开我. 明明：别跟我比着说甜言蜜语. 马路：等着瞧吧，等着瞧吧.

第二十一场

【马路打扮得干净整齐. 黑子和大仙在旁. 】 马路：一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分…… 黑子：他怎么老这两句？ 大仙：他刚写了这两句，后面还没想出来呢，所以只能这么来来回回地叨咕. 黑子：真没劲儿，听得我耳朵直痒痒. 【掏出一根火柴，开始陶耳朵】别碰我啊！离我远点. 大仙：我不会碰你的. 黑子：那也离我远点，我害怕. 马路：【半天终于有了下一句】一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行…… 大仙：【用胳膊碰黑子】嘿，这句还行. 黑子：【大叫】唉呀，我说了别碰我！ 大仙：我忘了. 黑子：忘了，我会聋的！以后别再碰我了！ 大仙：不会了. 【黑子不放心，躲得远远的. 牙刷风风火火地跑了进来. 牙刷：又疯了一个，又疯了一个. 大仙，知道出什么事了？黑子！【狠狠拍了一下背冲众人掏耳朵的黑子. 黑子惨叫一声，牙刷也不理】马路！知道了吗？知道了吗？ 大仙：谁疯了？你？ 牙刷：红红. 黑子：【捂着耳朵过来，以后的戏一直用手掏耳朵，大声】谁？ 牙刷：小点声！ 黑子：你说什么？ 牙刷：小声点！红红一大早就跑来找我倾诉——她爱上马路了！整个上午我推销眉毛刀，我走到哪她跟到哪，眉毛都快让我剔光了还不走…….【学红红】再讲，再跟我讲讲！马路的眉毛怎么挺拔，马路的牙齿怎么有个性，马路的腿毛怎么性感……我看马路病没好，她也快疯了. 大仙：这么说马路不但得了病，得的还是传染病. 【笑】 黑子：有什么好笑的？再听他这么唱下去我也要疯了. 我走了. 【红红在门外喊：“马路，我是红红. ” 】 牙刷：完了，那个疯子来了，我先走了. 大仙：我也走了. 【众人下. 红红上，表演雨天送饭，滑倒在路边摔伤了腿. 】 马路：你怎么又来了？！ 红红：咱们的故事还没有结局呢. 马路：我不是说了，我对你那个故事不感兴趣！什么送饭在雨地上滑倒阿，什么摔伤了腿呀…… 红红：你不喜欢可以换一种嘛！不管怎么说这总比你救小孩被卡车撞了强吧？ 马路：我为什么要被卡车撞了？ 红红：这也是一种可能性啊，生活里什么都可能发生. 马路：你说的是电视剧里什么都可能发生. 红红：也说不定你明天早上醒来发现我才是你的最爱. 马路：开玩笑. 红红：不，移情别恋观众会不喜欢你. 还是让你更惨一点，发现你热恋的女秘书毫无廉耻，嫌贫爱富，图慕虚荣，又跟他的老板鬼混在一起，于是你痛定思痛，觉得还是红红冰清玉洁…… 马路：胡说八道！ 红红：怎么是胡说？ 马路：别用你那一套庸俗电视剧来折磨了！更别再用那一套鬼话来诋毁明明. 红红：怎么是诋毁她？我刚才上来的时候，亲眼看到他从一个男人的“大奔”上下来，手里抱着大堆的礼物，那个男人比她哥大点，比他爸小点，她自己跟我说的是她老板. 马路：她跟你说的？ 红红：我关心情节发展，自然就多问了她几句. 她承认他们是情人，还说那男的有老婆. 马路：生活真的会模仿电视剧. 红红：生活从来就是模仿电视剧. 不信你可以自己去问她，她倒一点也不隐瞒，好像是理所当然的事. 马路：我不去问她. 要是以前我也许会气得发疯，但是现在，这是真的，还是你的电视剧，对我都一样，都丝毫不能改变我的想法. “我不会离开你，也不会让你离开我. ”等我知道我能让你幸福，你就永远属于我了. 现在还差一点，你一定要等我. 【下场】 红红：红红我今天算是载了，想我红红在演艺圈的腥风血雨中摸爬滚打数十年，从未有一人想抵得过我一骚，二媚，三纯洁，想不到今天竟跌在一个养黑犀牛的人手里. 罢罢罢，我走！

第二十二场

【众人站成一排，摄影师在摆弄相机准备准备照相. 牙刷、大仙、马路等人皆盛装，穿着黑色结婚礼服的黑子站在中间，新娘的位置空着. 】 牙刷：我同意——结婚是根治黑子脸上青春痘的唯一办法，从这一点出发，结婚还是有一定好处的. 马路：有人的人生任务完成得就是比别人快. 牙刷：我觉得完成得好比完成得快重要，黑子纯属心急硬吃热包子……【众人看他，牙刷自觉失言】挺好！ 黑子：莉莉说，我们现在快速结婚，我们就是跨世纪婚姻，我们的孩子将在新世纪出生. 大仙：归家的兔子，靠岸的船，中国又少了一大对老大难. 马路：挺好. 恋爱指导员：社会又减少了一个不安定因素. 大仙：挺好. 主持人：这就叫弄假成真，体验派就这点不好. 黑子：莉莉怎么还不出来？ 主持人：对于大多数女人来说，婚礼是铁定能做主角的唯一机会，自然要让你们多等一会儿. 黑子：一会儿大钟彩票就要揭晓了！ 牙刷：你还想人财两得？ 黑子：什么叫双喜临门啊！ 牙刷：什么叫情场得意，赌场失意啊！ 【红红伴娘打扮，跑上. 】 红红：来了，来了，新娘来了. 【众人两侧分开站好，莉莉着前卫婚纱上. 】 众人：真漂亮！ 莉莉：我的耳环找不到了！谁看见我的耳环了？ 摄影师：来吧，来吧，人到齐了没有，照相吧. 莉莉：我的耳环少了一个，是钻石的！ 黑子：先照相吧. 莉莉：我不是说了吗？我的耳环不见了，没有耳环我怎么照相？！ 恋爱教授：这就是我说的——新婚夫妻的第一次争吵. 看着两人的胜负将决定他们以后在家庭中的地位. 【红红总是往马路旁边站，马路躲开她. 】 黑子：我错了，一会儿我就陪你去买新的. 【黑子和莉莉回到队伍中. 】 摄影师：好了，好了，注意了，看这里！乐一点！ 【众人站好，注视摄影师，做出夸张的笑脸. 】 【音乐起. 】众人合唱： 这是一个物质过剩的时代， 这是一个情感过剩的时代， 这是一个知识过剩的时代， 这是一个信息过剩的时代， 这是一个聪明理智的时代， 这是一个脚踏实地的时代.

我们有太多的事情要做， 我们有太多的东西要学， 我们有太多的声音要听， 我们有太多的要求要满足.

爱情是蜡烛，给你光明， 风儿一吹就熄灭. 爱情是飞鸟，装点风景， 天气一变就飞走. 爱情是鲜花，新鲜动人， 过了五月就枯萎. 爱情是彩虹，多么缤纷绚丽， 那是瞬间的骗局，太阳一晒就蒸发.

爱情是多么美好，但是不堪一击. 爱情是多么美好，但是不堪一击.

【镁光灯一闪. 众人迅速收起笑脸，快速跑到舞台一侧. 】 主持人：为了迎接新世纪的到来，我们建造的世界上独一无二的大钟已经胜利完工，它巍然屹立，坚不可摧，体现着人类的智慧和力量. 为大钟发行的彩票奖金已经累计达五百万元. 奇迹今天就要发生，奇迹此刻就要发生，现在有几亿双眼睛在注视着我们，注视着这里，看着这奇迹怎样一分一毫地靠近，我们的世纪大奖将会降临到谁的头上呢？谁将是新世纪的幸运儿？ ！ 市民A：如果我得到了这笔钱，我会在家乡盖一座世纪希望小学. 市民B：如果我得到这笔钱，我全部用于在新世纪和外星生物建立联系. 市民C：为大气污染贡献我的微薄之力. 市民D：全部用于还债. 市民E：买钻石耳环. 市民F：出国. 市民G：买房. 市民H：全部买成伟哥. 【鼓声大作 】 主持人：奇迹，我们来迎接奇迹吧. 【屏幕上号码闪动，终于停在一个号码上. 马路从人群中跳出，慢慢走到高处. 众人都仰首呆望. 马路：要相信奇迹. 【举起手里的彩票】 【众人欢呼. 马路的朋友们狂喜地尖声惊叫着. 】 黑子：是马路，是马路！ 莉莉：我们都有好日子过了！ 大仙：我是经过概率计算的. 红红：我爱你！ 牙刷：什么叫情场失意，赌场得意呀！ 黑子：我也要失恋！ 主持人：幸运儿，你叫什么？ 马路：马路. 主持人：恭喜你. 马路：谢谢. 主持人：经过公证处的确认，马路的彩票有效，身份无误. 五百万元现金当场奉送. 【马路在众人欢呼声中接过箱子. 】 主持人：我可不可以请问您，您准备用这笔钱做什么？ 马路：钱本身对我来说没什么用处…… 黑子：给我！ 马路：其中的十分之一我答应过要分给我最好的朋友…… 【黑子、牙刷、大仙欢呼. 】 马路：犀牛图拉，给他买一只非洲母犀牛作伴. 主持人：这倒是个不俗的主意，其他的呢？ 【马路没有回答，突然提起装钱的箱子狂奔起来. 】 众人：他上哪？他要上哪？ 主持人：跟着他，摄影机跟上来. 大仙等：马路！等等！ 红红：我的鞋，我的鞋掉了！ 莉莉：谁踩了我的裙子！ 众人：他要到哪儿去？ A：把钱藏起来！ B：躲避要债的？ C：躲开借钱的！ 主持人：【边跑边说】他已经跑过了五条大街，把众人甩在后面，从他的体力和跑步姿势来推断，有专家怀疑他是一位前马拉松运动员. 关于马路的背景资料我们正在努力收集. 马路现在拐进了一家小巷，来到了一座楼前，他上楼了…… 马路：明明，开门，是我，我是马路！明明！ 主持人：【激动地】他在敲门，他在叫一个人的名字！ 【众人纷纷追来，气喘吁吁. 】 马路：明明，听得见我吗？我是马路. 开门啊！我对自己说如果我能让你幸福，我就决不会离开你，也不会让你离开我. 我已经准备了很久，学了电脑、英语，上完了恋爱训练课. 现在，我终于有了足够的钱. 明明，钱没有用处，它能让你快乐才有用处. 它们都是你的！ 【众人欢呼. 】 主持人：明明是谁？明明是谁？快，背景材料！ 马路：你们欢呼什么？你们在为什么欢呼？我的心欢呼得快要炸开了，可我敢说我们欢呼的不是同一种东西！相信我，上天会厚待那些勇敢的，坚强的，多情的人，如果你爱什么东西，渴望什么东西，相信我，你就去爱吧，去渴望吧，只要你有足够强大的愿望，你就是不可战胜的！明明，我要给你幸福！谁都没有见过的幸福！ 【明明出现在窗口. 】 明明：我不要. 主持人：她说什么？她说什么？我听不清. 明明：你有钱，别人也有钱，我为什么要你的，何况你要的东西我不想给你. 马路：不，我不要你任何东西，我要给你东西，我要给你幸福. 明明：谢谢，你还是自己留着用吧. 马路：什么？你在说什么？ 明明：我说我不要——你的钱和你的幸福. 马路：为什么？ 明明：你还是用这些钱做些能让你高兴的事吧. 马路：能让我高兴的唯一的事情就是你！ 明明：那我就更不要了. 马路：为什么？别跟我说你不需要钱，你不喜欢钱，你可以为了钱去做别人的情妇，这些钱有什么不同？ 明明：我就是不要你的钱，你能强迫我要吗？我愿意当婊子挣钱跟你也没关系，我就是受不了你那副圣人似的面孔，我不爱你，我不想听见你每天在我耳旁倾诉你的爱情，我不想因为要了你的钱而让你拥有这个权力. 听懂了吗？ 【明明从窗口走开. 】 马路：那我要它还有什么用？ 大仙：别听她的！如果有人天生这么下贱，把别人的好意当狗屎，最好的办法就是你也拿他当狗屎. 牙刷：对！她根本是个不值一提的女孩，就是现在她赌咒发誓地说她爱你，都不能信她，何况她这种态度！ 马路：所有的气味都消失了，口香糖的柠檬味，她身上的复印机味，钱包的皮子味，我的鼻子已经闻不到任何东西. 我开始怀疑自己，怀疑我对她的爱情，怀疑一切……什么东西能让我确定我还是我？什么东西让我确定我还活着？——这已经不是爱不爱的问题，而是一种的较量，不是我的她的量，而是我和所有一切的较量. 我曾经一事无成这并不重要，但是这一次我认了输，我低头耷脑地顺从了，我就将永远对生活妥协下去，做个你们眼中的正常人，从生活中攫取一点简单易得的东西，在阴影下苟且作乐，这些对我毫无意义，我宁愿什么也不要. 黑子：傻瓜. 马路：【对窗内】明明，我知道这些钱对我很多，对另一些人则很少. 但是有一点他们不能跟我相比，我可以为你放弃我所有的，而他们不能. 【马路说完，轻轻把提箱放下，下场. 】 【众人呆看他，突然围拢在提箱前. 】

第二十三场

【犀牛馆. 】 马路：所有的犀牛都走了，你一个人在这儿不觉得孤单吗？新的犀牛馆很不错，宽敞明亮，通风良好. 白犀牛塔娜他们都在那儿安顿下来了，还来了一只刚买的公犀牛，年纪还很轻，每天好奇地东看西看，向塔娜献殷勤. 你不想去看看吗？只要你乖乖钻进那个摆满苹果、香蕉的笼子里，笼门一关，他们就会把你运到那边去了. 你为什么总在那笼子前转来转去不肯进去呢？他们已经等了你一个月，我看他们已经失去了耐心. 你明天要是还不肯就犯，主任说就要动用麻醉枪了，看，枪就在这儿！你希望人家这样对待你吗？可怜的图拉. 我知道你跟所有人都合不来，就像我和大仙、牙刷他们，呆在一起不过是出于无聊. 现在他们都认定我是个疯子，不再理我了. 你应该像其他的犀牛一样顺从你的命运，你就不会整天这么郁郁寡欢. 顺从命运竟是这么难吗？我看大多数人自然而然也就这么做了，只要人家干什么，你也干什么就行了. 所以我们都是不受欢迎的，应该使用麻醉枪的. 也有很多次我想要放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了，爱她，是我做过的最好的事情. 【明明上. 】 马路：明明. 明明：我要走了，我是来向你告别的. 马路：去哪？ 明明：上天会厚待那些勇敢的、坚强的、多情的人. 马路：你要去找那个人？ 明明：也有很多次我想要放弃了，但是它在我身体的某个地方留下了疼痛的感觉，一想到它会永远在那儿隐隐作痛，一想到以后我看待一切的目光都会因为那一点疼痛而变得了无生气，我就怕了，爱他，是我做过的最好的事情. 马路：你在说什么？ 明明：我刚才听见你这么说的. 马路：那你明白了？ 明明：我一直都明白. 马路：你不走了？ 明明：走. 马路：那你还不明白. 我不会离开你，我也不会让你离开我的！ 【马路突然扑向明明，要用绳子把她绑起来，明明拼命挣扎. 】 马路：我说过我是个守信用的人，那天夜里是你请求我不要离开你，也不许你离开我. 所以你早该明白，你是哪儿也去不了的，你逃到天涯海角我也会把你找回来！别挣扎，挣扎没有用. 我们注定要死在一起！ 明明：你这个疯子，放开我，你还不明白吗？我不想和你在一起！救命！救命！ 【马路不容她再挣扎，狠狠地给了她一拳，明明昏了过去，瘫倒在马路怀里. 】

第二十四场

【舞台上，女孩明明被蒙着眼睛绑在椅子上. 马路坐在她旁边. 】 马路：黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……你就站在楼梯的拐角，带着某种清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息，擦身而过的时候，才知道你在哭. 事情就在那时候发生了. 我怎样才能让你明白我如何爱你？我默默忍受，饮泣而眠？我高声喊叫，声嘶力竭？我对着镜子痛骂自己？我冲进你的办公室把你推倒在地？我上大学，我读博士，当一个作家？我为你自暴自弃，从此被人怜悯？走入精神病院，我爱你爱崩溃了？爱疯了？还是我在你窗下自杀？明明，告诉我该怎么办？你是聪明的，灵巧的，伶牙俐齿的，愚不可及的，我心爱的，我的明明…… 【马路摘下明明眼睛上的布. 犀牛图拉发出叫声，它已经近在眼前. 】 明明：你要干什么？走开！把这牛带走！ 马路：这就是图拉，我最好的，也是最后的伙伴. 明明，我想给你一切，可我一无所有. 我想为你放弃一切，可我又没有什么可以放弃. 钱、地位、荣耀，我仅有的那一点点自尊没有这些东西装点也就不值一提. 如果是中世纪，我可以去做一个骑士，把你的名字写上每一座被征服的城池. 如果在沙漠中，我会流尽最后一滴鲜血去滋润你干裂的嘴唇. 如果我是天文学家，有一颗星星会叫做明明；如果我是诗人，所有的声音都只为你歌唱；如果我是法官，你的好恶就是我最高的法则；如果我是神父，再没有比你更好的天堂；如果我是个哨兵，你的每一个字都是我的口令；如果我是西楚霸王，我会带着你临阵脱逃任由人们耻笑；如果我是杀人如麻的 强盗，他们会祈求你来让我俯首帖耳. 可我什么也不是. 一个普通人，一个像我这样普通的人，我能为你做什么呢？ 【马路突然掏出一把剪刀向犀牛刺去！鲜血喷涌，图拉发出恐怖的嗥叫！暴怒地向马路冲去. 明明尖声大叫着. 】 马路：别怕，图拉，我要带你走. 在池沼上面，在幽谷上面，越过山和森林，越过云和大海，越过太阳那边，越过轻云之外，越过星空世界的无涯的极限，凌驾于生活之上. 前面就是一望无际的非洲草原，夕阳挂在长颈鹿绵长的脖子上，万物都在雨季来临时焕发生机. 【马路举枪杀了图拉. 图拉巨大的身体慢慢倒下. 】 【明明惊恐得发不出声音. 】 【马路持刀走向图拉，挥刀砍下，掏出图拉血淋林的心脏. 】 马路：这是我能给你的最后的东西，图拉的心，和我自己，你收留他们吗？明明，我亲爱的，温柔的，甜蜜的…… 【明明满脸泪水，说不出话来. 】 马路：一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽， 一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分， 一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通过， 一切正确的指南针向我标示你存在的方位. 你是不留痕迹的风， 你是掠过我身体的风， 你是不露行踪的风， 你是无处不在的风…… 我是多么爱你啊，明明. 【马路抱住绑在椅子上的明明. 】 明明：你把诗写完了，多美啊，真遗憾. 【探照灯突然亮了，警报声大作，所有人冲进犀牛馆，呆望着这一切却不敢靠近. 】 警察：马路，马上释放人质，举手投降，你已经被包围了！ 黑子等人：马路！ 【马路对周围的一切无动于衷，只是紧紧地抱着明明. 明明不动，眼睛望着远处，突然唱起了歌. 】 【明明的歌】——《只有我》： 对我笑吧，像你我初次见面， 对我说吧，即使誓言明天就变， 抱紧我把，在天气这么冷的夜晚， 想起我吧，在你感到变老的那一年.

过去的岁月都会过去， 最后只有我还在你身边. 过去的岁月总会过去， 最后只有我还在你身边. 对我笑吧，像你我初次见面， 对我说吧，即使誓言明天就变， 享用我吧，人生如此飘忽无定， 想起我吧，在你感到变老的那一年. 【合唱起】——《玻璃女人》： 你是不同的，唯一的，柔软的，干净的，天空一样的， 你是我温暖的手套，冰冷的啤酒， 带着阳光味道的衬衫，日复一日的梦想. 你是纯洁的，天真的，玻璃一样的， 你是纯洁的，天真的，什么也污染不了， 你是纯洁的，天真的，什么也改变不了， 阳光穿过你，却改变了自己的方向，

我的爱人，我的爱人，我的爱人，我的爱人…………

——剧终